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音乐剧“三缺”怎么破

亚洲高手把脉支招儿 “2.5次元”题材值得借鉴

2016-12-25 22:39    作者:记者 张学军    编辑:聂方威

摘要: 前天,北京天桥艺术中心,嘉宾云集胜友如云,由北京天桥演艺联盟主办,松雷国际文化创意产业集团、北京赛博传媒共同承办的“2016亚洲音乐剧发展趋势论坛”在这里隆重举办。众多亚洲及国内音乐剧一线制作人、演员、专家相聚在一起,为中国音乐剧市场进行现状分析以及对未来把脉出招儿。

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前天,北京天桥艺术中心,嘉宾云集胜友如云,由北京天桥演艺联盟主办,松雷国际文化创意产业集团、北京赛博传媒共同承办的“2016亚洲音乐剧发展趋势论坛”在这里隆重举办。众多亚洲及国内音乐剧一线制作人、演员、专家相聚在一起,为中国音乐剧市场进行现状分析以及对未来把脉出招儿。

现状

缺地缺人缺号召力

当天,天桥演艺联盟副主席杨秀兰发布了《2016中国音乐剧指南》。杨秀兰介绍,这是由北京天桥演艺联盟联合中国音乐剧协会、道略演艺研究中心,耗时大半年,通过大量的一手数据和走访调研,对2015年中国音乐剧市场发展情况以及剧目、场馆、机构等资源进行总结梳理,形成的一部中国音乐剧行业的专业报告。

这份指南指出,2015年,音乐剧票房主要来源于国外经典剧目引进,国内原创剧目票房号召力仍然相对有限。全国缺乏音乐剧专业剧场一直是个头疼的个事儿,目前北京也就只有天桥艺术中心一个专业剧场,全国符合音乐剧演出的剧场也是寥寥无几。综合来看,“缺专业场馆、缺专业人才,缺乏市场号召力”是目前国产音乐剧面临的严峻现状。

韩国原创音乐剧的奠基者、弘益大学公演艺术研究生院长尹浩镇认为,对于中国来说,最重要的就是人才的培养。“在韩国几乎每个地区都有音乐相关专业的大学、学院以及培训机构。现在在首尔想做一部音乐剧作品,如果向全国境内招募演员,前来竞聘的具备唱功舞技表演的全能顶尖人才不下1500人。”他认为,目前,在中国已经出现了一些设立音乐剧专业的学院,但是还远远不够。他建议,如果中日韩三国联手开展音乐剧教育的话,这方面速度可以大大提高。

除了音乐剧表演人才,创作层面的人才也匮乏,音乐剧专业编剧缺乏也是一个不争的事实。“音乐剧最终是个戏剧的问题,戏剧基础奠定不起来,歌唱得再好、舞跳得再好也没用。”北京舞蹈学院博士生导师、中国音乐剧专业创始人之一的吕艺生教授认为,中国不缺会讲故事的编剧,但是缺少用音乐剧讲故事的编剧,“音乐剧是要讲音乐剧的故事,这个故事里,什么地方该唱,什么地方该舞,什么地方该说,什么地方要有什么特殊场景,它是一个综合艺术。”吕艺生称,他曾经带队在美国演出,一位灯光师向他要总谱,“灯光师要总谱,我一辈子没有经历过,我们的灯光师有几个看得懂总谱?他是给我们舞蹈做音响做灯光,他要用总谱来进行操作。这个差别说明,这就是修养上的差别。”

支招

必须坚持发展原创

音乐剧是现场娱乐的终极表现形式,所以制作音乐剧很艰难。著名音乐剧制作人、导演李盾表示,从1997年第一部戏《白蛇传》到现在做了几部戏,他感到越走近它越感到真的太难了。“现在大家疯狂地进行版权大战,抢版权不小心就会赔得很惨,所以从我开始做音乐剧就是中国原创的音乐剧。我认为,国外的版权就像吸血机器,你造血,它就把血吸走。”

他认为,版权演出只是服务市场,还不算真正的制作人,他希望中国出现更多的能创造自己版权的制作人。对于音乐剧的创作,李盾指出,中国音乐剧发展要有底线,不是话剧加唱或者杂技加唱,这种做法是破坏性的。

必须严格控制成本

导演、作曲家樊冲认为,音乐剧毕竟是舶来品,向西方学习有他的必要性,“学什么分为两部分,第一部分是制作人和出品人需要学如何控制一部戏的体量与规模,学对一个戏的成本进行评估,对价值观的辐射,对这个戏来到中国演出有没有土壤。此外,还要学合成技术,灯光舞美,导演如何处理,节奏完整,需要提高我们的技术。其次学导演手法,表演的方法。”

关于投资规模,樊冲认为,投资规模总成本超过800万,分场成本超过10万的需要小心,“感性的做戏方式适合小戏,100万以内的戏。大戏需要理性与数据,做成本控制,要用最少的钱吸引最多的观众。”

而李盾也认为,音乐剧单场成本需要控制在6万元以内,“音乐剧不需要明星演员,剧就是明星。韩国市场的明星破坏了音乐剧市场,演员的费用高于制作费。中国音乐剧制作如果不控制成本,是不是5年内会像韩国一样,出现制作费过高的问题。”

借鉴

2.5次元

音乐剧的启示

在亚洲,日本和韩国是比较早试水音乐剧,并且取得了丰硕成果的两个地区。专门制作音乐剧的日本奈尔可集团大中华区制作总监黄辉也参加了此次论坛。这几年,以日本强大的动漫产业为题材的音乐剧制作的“2.5次元音乐剧”风头正劲,《铁臂阿童木》《哆啦A梦》《网球王子》《火影忍者》《美少女战士》《黑执事》等均被改编成音乐剧搬上舞台,并取得相当辉煌的市场业绩。如今,奈尔可集团已经在中国成立全资子公司,《网球王子》《美少女战士》《黑执事》等也都相继引进中国市场。

黄辉也分享了2.5次元音乐剧的市场战略,大力推行会员制优先购票,此外无座位等级区分的统一低票价6000日元。据悉,日本音乐剧市场同等规格的演出票价在10000到13000日元,而日本应届毕业生平均月收入在20万日元左右,这个票价约占月收入的四十分之一。同时与“全家便利店”深度合作,在这个年轻人常去的地方也可以直接买到门票还有定期的选择。

黄辉认为,在中国也有着广阔的2.5次元音乐剧市场,中国动漫产业发展十年,市场潜力巨大,目前已经拥有大量的动漫迷,此外中国也不缺具有2.5次元音乐剧的题材比如说《盗墓笔记》《仙剑奇侠传》,也都非常受到中国年轻人的喜爱。信报记者 张学军